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主题:相声艺术的摇篮——济南晨光茶社

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相声艺术的摇篮——济南晨光茶社  发帖心情 Post By:2021/9/17 20:00:56 [只看该作者]

济南晨光茶社是中国相声艺术的摇篮之一,与相声泰斗侯宝林相伯仲的马三立,以及郭全宝、刘宝瑞、白全福、孙少林等相声艺术家,都是从晨光茶社走向全国相声艺坛的。从1943年这个茶社成立起,我就去听相声,直至“文化大革命”开始后茶社解散,我可以说是这个茶社培养出来的相声迷。今根据个人多年顾曲所得,并采访了原晨光茶社著名相声演员孙少臣、张文蕙等,写就此文,供研究中国相声艺术史者参考,并请知情者补正。


晨光茶社的开办起因


晨光茶社的开办与青莲阁有关,因此先谈谈青莲阁。青莲阁是30年代马玉山、马玉林在济南经营的一家曲艺场,当时在济南是较高雅的文娱场所,坐落在经二路纬一路东路北楼上(今济南交电批发站地址)。他们自天津招来一批女演员,有花莲舫、孙月英、孙艳秋等,浓妆艳抹演唱京韵大鼓、单弦、西河大鼓、天津时调、京剧清唱等节目,因为票价昂贵,顾曲者多为达官显贵,豪绅巨商,劳动人民很少涉足。


1940年马玉林为了充实演出阵容,扩大业务范围,带着当时的会计王树田去北京,邀来高德光、王凤山、罗荣寿、赵联生4名相声演员,加入青莲阁演出,但演出情况并不甚好,马老板就建议他们到南岗子(今新市场)撂地演出,于是他们和南岗子的相声演员黄景利、田茂堂、吴焕文、吴景春、崔金林搭班撂地演出。这种演出置于群众中间,联系群众,因而一炮打响,越演越响。北京的4名相声演员就在济南住下来了。


1941年马玉林又邀请天津相声演员李寿增、孙少林、赵兰亭来济南演出,更受群众欢迎,越演越红,收入也很丰实。孙少林看到久有“曲山艺海”之称的济南,确实是曲艺的一方宝地,就打谱在这里落脚谋生,作长期打算。后来在他妹妹的资助下,办起了一个专说相声的场子,这就是晨光茶社酝酿开办之始。


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  发帖心情 Post By:2021/9/17 20:01:48 [只看该作者]

“晨光”与“启明”遥相辉映


“晨光茶社”,这是李寿增起的名字,是受北京“启明茶社”的影响,因为当时的北京启明茶社在曲艺界是影响很大的。晨光要办成启明那样,所以名字不仅与其意相近,更含有与其南北对峙,遥相辉映之意。


启明茶社是1939年北京相声演员常连安(爱国相声演员“小蘑菇”常宝坤的父亲)在北京西单商场举办的曲艺场所。


他邀集了当时相声演员的精华,如张寿臣、赵蔼如、刘德智、华子元、于俊波、吉评三、马桂元、赵为桐、郭启荣、赵玉贵、常宝坤、常宝霖、常宝霆、常宝华、刘宝瑞、刘广文、刘桂田、郭全宝、于昆江、白全福、罗荣寿、王长友等在那里演唱,由于演员阵容强,实力雄厚,艺术水平高,因而颇受群众欢迎。观众范围非常广泛,既有没落的王孙官宦,又有五行八作、贩夫走卒;既有一般市民,又有军警宪特。京剧界名家常去的有马连良、侯喜瑞、马连昆等。言菊朋带着夫人高逸安及儿女言慧珠、言少朋、言小朋坐在一起看;金少山常带着猴子、狗和四五个人坐在后犄角上边看边聊。


电影演员常去的有王引、朱莎,欧阳莎菲、白光、关宏达、田烈,后来去的有谢添等。它不仅活跃了社会生活,更培养了许多著名相声演员,如苏文茂、赵振铎等。有的今已远涉重洋到旧金山、香港、台湾、新加坡等地献艺,把相声艺术传播到海外。

相声艺术的摇篮——济南晨光茶社

这个茶社在中国相声史上是有一定功绩的。


晨光茶社是按照启明茶社的作法,在济南开办的。地点选在大观园东门内,与原天丰园狗不理包子铺比邻。原是一家演皮影戏的场所,是大观园恶霸的房产。孙少林租赁后,修缮粉刷,制做桌椅,中间两排是联椅,两边的中间是联椅,前后是长凳,能坐300多人,后犄角还卖茶水(业务繁忙后就不卖茶了)。孙少林特请他师傅、著名相声演员李寿增为老板,负责业务,安排演出。李寿增原是火车司机,后来下海当了专业演员,开办前他让孙少林到天津邀来了著名相声演员刘广文、高桂清、高少亭、冯立章、冯立铎等参加演出,这些都是艺术造诣颇高,在京津颇有名气的演员。


这样在晨光就会聚了一支京津济相声艺术汇流、实力雄厚的艺术队伍,于1943年9月开始营业。他们的表演文野相间,雅俗共赏,因而颇受群众欢迎。一炮打响,越演越红。后来又不断充实全国著名演员,形成南北相声演员荟萃之地,其形势真可与北京的“启明”媲美,真个的实现了“晨光”与“启明”南北辉映的原旨。


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晨光茶社的兴盛时期


晨光茶社成立不久就兴盛起来了,它的兴盛,除演员阵容强大,艺术水平较高以外,济南的历史欣赏习惯与地理条件的优越也是重要原因之一。从历史上来说,济南人民热爱曲艺,地方上曲艺发达,素有“曲山艺海”之称。从地理位置来说,济南地处南北要冲,北邻北京、天津,南接徐州、南京,这些地区都是曲艺繁盛之处,济南恰在其中。当时艺人多属流动演出,京津演员南下,徐宁演员北上,多在济南停留,形成艺术交流中心。


因此当时的相声著名演员,大部分都在济南演出过,有的停留时期很久,如被人称为相声泰斗、相声秀才的马三立曾短期演出,著名相声演员刘宝瑞、吉评三、刘广文、袁佩楼、白全福、罗荣寿、郭全宝、高德光、孙宝才、王世臣、高桂清、高笑林、刘中升、姜宝林、连秀全、张宝屿、王长友等等也都在此演出。有的相声演员以能到济南晨光演出为荣。


演出时门前挂着一个长方形红底的木牌子,上面用白粉子写着“相声大会”。来了著名相声演员时,就用红纸金字写上著名演员的名字,藉以宣传并号召观众。进门后,舞台前边的顶端,挂着一溜写着演员名字的小长方形的木牌子,最著名的挂在中央,“相声泰斗马三立”的牌子常常挂在中间,“刘宝瑞”、“孙少林”、“刘广文”、“王长友”、“王树田”等的牌子,也在近中间处。后来这种挂牌不见了。


演出一般从下午开始,一场接一场,以对口相声为主,掺杂着单口相声、三人相声、快板、数来宝、太平歌词、双簧等,形式多样,演员们如同八仙过海,各显其能,有的段子火爆明朗,有的含蓄深沉,风格各有不同,把观众逗得笑个不停,前仰后合,在笑声中勾勒出一个个人物形象,把人间的一些不良现象和积习流弊,无情地加以嘲弄鞭挞,拿出来示众,呈现出一份警世的生活教材。


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几个主要演员的表演艺术

相声艺术的摇篮——济南晨光茶社

刘宝瑞

相声艺术的摇篮——济南晨光茶社

李伯祥

相声艺术的摇篮——济南晨光茶社

王凤山

相声艺术的摇篮——济南晨光茶社


马三立




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晨光的演员,可以说是名家荟萃,群星灿烂,各有千秋,就个人管见简叙如下:


马三立他是相声世家,外祖父恩绪是“万人迷”(李德锡)的师傅,父亲马德禄是相声初兴时期的“八德”之一,有“相声公司”之美誉。哥哥马桂元是相声名家。他自幼跟父学艺,后拜周德山为师。他肄业于天津汇文中学,是相声圈中公认的“知识分子”。爱读书,好思索,经常手不释卷,演出时台风冷静,和蔼、睿智、文雅,被人称为“相声秀才”。他那幽默的“文哏”、灵俏的“冷话”,隽永醇厚,外松内紧,平中见奇,富有余味。他的几个传统相声如《文章会》、《吃元宵》、《开粥场》、《暗八扇》、《明八扇》、《卖挂票》、《黄鹤楼》、《西江月》等都有独到之处。新节目如《买猴儿》、《十点钟开始》、《精打细算》、《讲卫生》等段子,内外行听了都很佩服,所以观众说他的相声是“旱香瓜——另一个味儿”。别人想学他的表演风格很不容易,因为他是有艺术个性的演员。相声演员不少,有艺术个性的却是很少。他的传人有连笑琨、常宝华、阎笑儒、班德贵、高笑林等,侯耀文也受过他的指点。他对相声的承上启下作出过重要贡献,是相声界享有盛誉的名家。


刘宝瑞 


他先后拜崇寿峰、张寿臣为师学艺,表演风格文静雅致,沉稳内蕴,于端庄灵俏中见谐趣。颇似乃师张寿臣,有文士风采。他在相声界可以说是全能的相声演员,既能说单口,又能说对口;既能逗哏,又能捧哏,还能说长篇,尤以单口最为擅长,影响最大。他的单口,口齿清楚,语言幽默风趣,这确实看出他有较高的艺术修养和丰富的舞台经验,由于他听得多,肯学习,肚子里“活儿宽”。虽然是同一个段子,在他嘴里一说,就变得妙趣横生,幽默百出。他的代表作有:《珍珠翡翠白玉汤》、《文章会》、《天王庙》、《醋点灯》、《吃元宵》、《贼说话》、《俏皮话》等,新段子《买猴儿》等也都说得非常出色,脍炙人口。他对相声的普及、扩大影响,起了很好的作用。他还注意培养青年演员,像马季、唐杰忠、紫阳等人都受过他的指导。他还经常给业余相声爱好者讲课。这样一个为人乐道的表演艺术家,可惜在“文革”中被迫害,于1968年含冤去世,年仅54岁。


孙少林 


他的老师是李寿增。相声艺术中的“说、学、逗、唱”他无一不能,他表演风格奔放炽烈,绘声绘色,火爆生动,精神十足,使场面非常热闹。他的《怯剃头》形象地刻画了各层理发师的神采,特别是描绘街头挑担剃头者的滑稽遭遇,那种铛刀、剃头的动作,与狗执气,与剃头人发生的误会等等,真是活灵活现,既大胆夸张又合情合理,让人大笑不止。他在《闹公堂》中串学京剧、评剧、拉详片、河南坠子、卖药糖、数来宝等各种演唱艺术,学啥像啥,十分风趣。《卖布头》赔本赚吆喝,屡演不衰,颇具功力。其他如《改行》、《学电台》、《打沙锅》、《铡美案》、《山东二黄》、《卖挂票》、《追韩信》、《大保镖》等,也都演得非常出色,脍炙人口。他还善于表演“闹剧”式的相声,如《黄鹤楼》、《汾河湾》、《全德报》等,把戏曲中的身法步汇入其中,尤其在《汾河湾》中,串入《铁公鸡》中“趟马”的武功,翻着跟头出场,风趣中见功力,滑稽百出,令人捧腹。他对山东地方戏曲也颇有研究,能演唱山东琴书,有些段子中也常串唱拉魂腔、二夹弦等,足见其所会极多。他的传人有赵文启、王文元等。


刘广文


他的表演风格沉稳有致,质朴含蓄,语言与表情紧密结合,演来极为传神。他的《怯拉车》生动地刻画了各种层次的黄包车工人的形象,尤其是描绘街头拉散车者的神态,与撞人后的举止语言,入骨三分,活画出一幅市井生活图。《怯洗澡》则描画乡下孩子初次进城,闹出了种种笑话,稚气可掬,妙趣横生。只是这些段子有损劳动人民形象。他的单口《山东斗法》,边说边学屠夫孙德龙与番邦法师斗法的神态、语言,十分风趣,令人百听不厌。其子刘文亨是全国著名相声演员。


王树田


他长得体胖头圆,形象上就滑稽有趣,他的口齿清爽、语言简练,表演得非常自然,尤其是嗓子好,“柳活儿”(学唱)最出色。在《学四大名旦》、《四大名生》中,都能唱出每个流派的特点。《学白云鹏》为最好。他的说逗段子,如《学妓女》、《曲场收钱》、《学电台》、《改行》、《闹公堂》等也都表演得流畅自然,生活气息浓郁,屡演不衰,深受观众喜爱。



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高桂清


他的表演精悍稳重,单口活造诣颇深,他的一些段子文学性与趣味性较强,耐人咀嚼。如《解学士》、《满汉斗》等,都很受观众欢迎。他的贯口活在相声界是很有名气的,他口齿清楚、语言流畅,贯之以情,以情动人,注意讽刺夸张掌握分寸,幽默诙谐格调高。他的《对对子》、《俏皮话》、《绕口令》等都说得极好。他的徒弟有冯立铎等。


袁佩楼 


他是张寿臣的徒弟,他长得白净斯文,两眼炯炯有神,口齿伶俐,作风稳练幽默,洒脱自如,不温不火。他表演的单口,以平稳取胜,在平稳中抖出无尽的笑料。他特别注意“铺垫”与“伏笔”,就是把“包袱”埋得深深的,然后在关键时候,把“包袱”一抖而出,连连爆炸,使人笑得愉快。他的代表作《文章会》、《歪批三国》、《书迷》、《琴棋书画》、《小测字》、《梦中婚》、《电线杆》、《看洋片》等,都非常受观众欢迎,屡演不衰。


王长友 


他是个单口、对口俱佳的相声演员,他的表演风度是端庄持重,不紧不慢,趣味性颇浓。他的《劝嫖交友》(太平歌词)、《八扇屏》都有独到之处。他的《哭笑论》和《千里走单骑》、《妓女打电话》最拿手,是高人一筹的。他突出的特点是记忆力很强,不用管多么难的段子,他只要听3遍,基本上就能拿下来。在相声界流传着一段《王长友三盗(文章会)》的故事,就是叙述他惊人的记忆力。据说王长友听了刘宝瑞说的《文章会》觉得很新鲜,想学,但是刘宝瑞支支吾吾不想教。王长友只好“偷”。他给茶房10元钱,连续3天让茶房点这个段子,他蹲在人丛中藏着听,尽管这个段子净“之乎者也”很难记,但王长友却“偷”下来了。第四天王长友点名演出《文章会》,刘宝瑞一愣,心想他在哪学的?这个段子说下来后,虽然丢三拉四,但大模样不错,刘宝瑞佩服之至,情愿倾囊相授。他的传人有赵振铎,再传人李金斗。著名相声演员李文华也跟他学习过。


王凤山 


他是全国著名的快板、数来宝、相声表演艺术家。他自幼拜朱阔泉为师,是侯宝林的师兄弟。他的表演风格活泼流畅,洒脱明快,口齿清晰脆爽,最擅长说快板和数来宝,《黑妞儿》是拿手杰作。他的相声《大上寿》、《地理图》、《报菜名》、《交地租》,字正腔圆,吐字有力,手眼身法步,喜怒哀乐惊,融会贯通,得心应手。他的捧哏,尺寸准,搭口严,平铺稳垫,恰到好处,能够产生强烈的喜剧效果。


白全福、罗荣寿 


白全福是相声老艺人白云飞二世的儿子,幼拜于俊波为师,他是个能逗能捧,捧中有逗的演员。他的语气安排适当,表情神气运用得当,还能控制形体与面部肌肉的活动,装机器人维肖维妙。他与作者合写了新相声《挖宝》、《万无一失》、《移风易俗》、《黄粱梦》等。罗荣寿8岁开始随舅父赵蔼如学艺,台风沉着稳健,语言准确有力,讲究节奏。后来参加北京曲艺团,著有《相声表演漫谈》、《相声练功与表演》等书,对相声艺术发展有一定贡献。他二人在晨光时期经常合作演出《黄鹤楼》、《汾河湾》、《全德报》、《电线杆》、《看洋片》等节目,紧凑火炽,跌宕有致,场面极其热闹,颇受群众欢迎。


郭全宝 


11岁起在北京天桥平民茶园与小云里飞一起撂地演唱“滑稽二黄”。后拜于俊波为师学说相声。他在济南晨光很长时间,经常分别与孙少林、袁佩楼合说“闹剧”式的相声如《黄鹤楼》、《捉放曹》、《耍猴》、《汾河湾》、《看洋片》、《电线杆》、《全德报》等,配合默契,感情充沛。他的单口相声《借火儿》通俗风趣,说表自然,模声拟态,形神兼备。后调中国广播艺术团说唱团,先后与侯宝林、刘宝瑞、马季、郝爱民等合作表演相声,名驰全国。



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李伯祥 


他是青年演员,是晨光茶社的后起之秀。他自幼从父李洁尘学艺,后拜赵佩茹为师,9岁登台,40年代就博得小神童的称号,他的基本功好,嘴上功夫干净利索,多长的台词都能一气贯通,字清情恰,他的贯口节目尤其出色,代表作有《地理图》、《报菜单》、《八扇屏》、《夸住宅》、《戏魔》、《开粥场》等。他还能兼唱快板,并有一定的创作能力,自编自演的新段子有《节约用电》、《家庭联欢会》、《看红岩》等。


孙少臣、张文蕙 


孙少臣生于相声家庭,13岁开始说相声,拜高少亭为师,并得其兄孙少林的指点。他的表演风格沉稳风趣,擅长于说文哏,代表作有《歪批三国》、《绕口令》、《大相面》、《大上寿》、《小测字》、《洋药方》等,新段子有《夜行记》、《一封信》等。张文蕙之父,曾给刘宝全弹弦,她家学渊源,擅唱京韵大鼓,代表作有《大西厢》、《李逵夺鱼》、《关黄对刀》、《活捉三郎》、《摔琴》等。后学相声,擅演柳活儿,如《学越剧》、《学黄梅戏》等。他夫妻二人合说的《对春联》,珠联璧合。张文蕙与郭宝珊合说的《双簧》,张在后面唱大鼓、单弦、戏曲等,郭在前面表演;二人配合默契,如同一个人,很受群众欢迎。


晨光茶社的低潮时期


济南解放前夕,战云弥漫,局势紧张,交通断绝,物价飞涨,各个文娱场所都呈现“门前冷落车马稀”的局面,晨光茶社的营业状况自然也是每况愈下,特别是演员们受国民党的反动宣传影响,人心惶恐,无心继续演唱,因而各自图谋南下找出路。于是李寿增、郭全宝、高桂清、王树田、李洁尘、李伯祥等人各自结伴,分别去往济宁、徐州、南京、上海等地。济南解放初期,留下来的演员只有孙少林、袁佩楼、高德光、高少亭、赵文启等寥寥的几人,力量十分单薄。


但是生活逼人,尽管演出有困难还是要演出。于是孙少林另辟蹊径,他走访了济南南岗子等地的相声演员黄景利、马金良等,邀集他们凑台演出,晨光就这样支撑下来了,好在几年来培养了大批喜爱相声的观众,因此观众仍然不少,收入也还可以,但是演员阵容,演出艺术水平,却大非昔日可比了。此外1952年“三反五反”时期和1958年大炼钢铁时期也是低潮时期。


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晨光茶社的再度兴旺


全国解放以后,“春风又绿江南岸”,社会趋于安定,百业齐兴,人民心气向上。在党的“百花齐放、推陈出新”的文艺方针指引下,文化艺术的百花园中,出现一片姹紫嫣红的绚丽局面。晨光茶社也如雨后春笋,发枝吐叶,再度蓬勃发展起来。各路出走的演员如李寿增、郭全宝、高桂清、王长友、王凤山等陆续返回,特别是在北京红极一时的高德明和于俊波、连笑琨也相继来济,稍后李洁尘、李伯祥、冯立章、冯立铎也返回,又新加入了张春奎,连同原有的孙少林、袁佩楼、郭宝珊、孙兴海、赵文启,加上新培养了一批相声新秀孙少臣、赵振铎、于春藻、王文元等,一时阵容又相当坚强。


演员阵容坚强,演出节目丰富多彩,加上晨光多年在济南已培养起大批相声艺术爱好者,因此营业状况火火爆爆,每日都演,风雨无阻,有些“相声迷”几乎是场场必到,出现场场爆满的局面。门外经常排起几十米的长队,挨号入场,有的站很长时间挨不进大门去。纵然在朔风凛冽的天气里也竟有人排队,演员们看在眼里,疼在心里,在此情况下,他们就有意识的插一段艺术水平不高的段子,故意把场内的观众“气跑”,腾出座位来,好让场外排队的观众进场听几段。对此他们起了个形象的名词叫“放一闸”(意即打开闸门使洪流涌进)。这确实是当时的生动实况,我是亲临其境者,其营业情况和人们对相声的喜爱程度,是可想而知的。


1958年经济南市文化局批准晨光茶社的原班人马正式成立晨光相声队,成为济南市一家正规的民间职业文艺团体,并逐步走向它的全盛时期。


创新演新,开拓新路


随着时代的前进,各种曲艺的发展中都在注入新的内容。晨光茶社1949年由高德明率先表演了老舍所著的相声《假博士》,创出了一个良好开端,此后晨光的演员就开始了创新演新活动,创作的第一批段子是《西江月》等,尽管效果不太理想,但是却开拓了前进的道路。1954年以后演唱的新段子逐步增多,1958年以后新相声已占主导地位,到1964年晨光可连续3天演出新相声专场。


当时演出的新相声有30余段,主要的有:《说祖国》、《结婚前后》、《一封慰问信》、《家乡遍地鲜花开》、《三条石》、《北京赋》、《怀古病》、《接骨专家》、《服务标兵》、《杂谈空城计》、《错误不在我身上》、《天兰铁路走一趟》、《昨天》、《劳动号子》、《王金龙与祝英台》、《检查卫生》、《蚊子学》、《追车》、《刘巧与窦尔墩》、《不离婚》、《忤逆不孝》、《赛跑专家》、《一封信》、《婚期》、《英雄小八路》、《找舅舅》、《英雄颂》等。这一些段子反映了新时代的新面貌,鼓舞了人民的斗志,歌颂了英雄人物,使相声真正成为宣扬新事物,批判旧世界的有力武器。


1962年12月,中国曲艺家协会山东分会、济南市曲艺工作者协会在济南联合举办相声大会。大会的目的是进一步贯彻中国曲协相声座谈会精神,深入探讨相声艺术的特点、规律,为繁荣相声创作,更好地为现实生活服务。12月17日全国曲协主席陶钝到会作了重要讲话,分析了形势,提出了任务,然后前卫曲艺队、山东省曲艺团、济南市曲艺团和晨光相声队各自派出最坚强的演员阵容,在人民剧场开展了历时3天的演出活动,场场客满,后来欲罢不能,又加演了一场,门票一售而空。这是济南相声史上的一次空前的盛会。


晨光选派的业务骨干有:孙少林、高桂清、袁佩楼、李伯祥、孙兴海、孙少臣、赵文启等,组成这次大会的主导力量。演出形式有单口、对口、三人相声。演出艺目有:《找舅舅》、《对对子》、《追车》、《地理图》、《一封信》、《汾河湾》、《卖布头》、《杂学唱》、《黄半仙》、《闹公堂》、《恋爱漫谈》、《追韩信》、《糊涂知县》、《黄鹤楼》、《家庭方言》、《扒马褂》、《不离婚》、《学电台》、《卖马》等节目。这些节目是精品,代表了山东相声的最高水平,获得与会者和广大观众的一致好评。


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晨光茶社的收入和分配


晨光茶社的演出不卖门票,任凭观众随意入场找座看节目,没有座位时可以站在后面看,等演过几段后,再由演员拿了小簸箩下台来,沿排逐个敛钱,观众随意交,交多少都行(50年代时一般是交二分钱),不交也可。后期也曾改为进门时先买小票或先拿小条条,出门时计时收费。愿意听几段听几段,不愿听就走,由于这种形式灵活随意,观众可视自己的时间和爱好自由进出。特别是解放后会议较多,晚上开完了会后,也可进去听几段。这样既方便观众又使剧场能格外卖座,一举两得。


剧场的收入状况一直是不错的,他们的内部分配形式是二八分成后,演员间再实行死份活劈。所谓二八分成是先从每天的业务总收入中提出十分之二给园主(孙少林的母亲),剩下的十分之八再归全体参与演出的演员分配。所谓死份活劈,就是每个演员有一定的份,份是死的,固定的,但是每天的收入不一样,分钱多少也不一样,收入多多分,收入少少分。多数演员是拿一个整份,惟有老板李寿增除拿一个整份外,余外再拿一个整份的四分之一的钱,这叫老板份,因为他比别人多费心经营等等。他们有一个原则,就是每天挣的钱都要全部分掉,不留公共积累,因为当时物价天天上涨,挣了钱要立即花掉,怕物价上涨后货币贬值要吃亏。


按当时物价计算,1943年至1948年间,演员们一个整份,相当于一袋面粉的价值,所以演员的生活比较富裕,仅以刘广文为例,他除去生活正常开支外,四五年间储存黄金10两,由此可见一斑。后一阶段即1949年至1967年间,除了1958年收入较低(每人月平均28.5元)外,1960年每人平均月收入208元,1961年、1962年每人月平均收入高达430元左右。一般演员月平均收入也在250元以上。


晨光茶社的结束和影响


“文化大革命”的第二年10月,晨光茶社这个民间相声文艺团体宣告解散。这朵泉城生长起来的曲坛之花,历时达24年之久。


晨光茶社对相声事业的发展是极有影响的


(一)它培养和磨练了许多著名相声演员和艺术家。如马三立、刘宝瑞、高德明、王长友、孙少林、袁佩楼、高桂清、白全福、郭全宝、罗荣寿、王凤山、李伯祥等,都是全国一流相声演员,在曲坛上占有重要位置。

(二)晨光茶社以济南地处南北要冲的有利形势,起到了荟集各地相声风格,促进艺术交流的作用。如北京的相声艺术风格近于文,即含而不露的幽默;天津相声艺术风格近于爆,即明快炽烈的热闹。而济南的相声艺术风格则交汇了京津两地两种不同艺术风格,加上自己的特色,形成有文有爆,文爆结合的独特艺术风格。

(三)在晨光茶社的熏陶下,济南涌现出许多业余相声演员和作者。

(四)晨光茶社在济南培养了大批的难以数计的相声听众,为相声艺术的发展和普及奠定了广泛的群众基础。



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